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      唯有真摯最動人
      ——讀王立春散文集《小屋》《跟在身后的小女孩》
      來源:文藝報 | 作者:趙郁秀  時間: 2020-06-25

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        王立春的文學創作是從寫散文開始的。她的處女作、散文習作《黑甜甜》雖然篇幅很短,卻一下吸引了我。它活生生地展現了我在童年或下鄉時帶著孩子尋找黑甜甜吃得滿嘴紫黑色、甜潤到心里那美美的快樂時刻,真實而又富有童趣。

        1986年夏季,當我走向還不太熟悉的兒童文學雜志編輯崗位時,發現了《黑甜甜》這樣出自新人手筆的好作品。1987年,《文學少年》又編發了王立春的散文《小屋》,這篇作品還被選入小學六年級語文教材。當時,遼寧兒童文學學會成立不久,興辦筆會、學習班時便請王立春前來參加。這時我才見到這位剛滿20歲梳著兩條長辮子的小姑娘,她是那樣清秀、活潑、樸實、純真。她談到家鄉遼寧西部的滿蒙地區的生活有聲有色,談到她工作的幼兒園充滿激情和愛戀,她掛念那里的孩子們,懷念她的家鄉。她出生于立春那天,父母以此取名,希望她永遠向著春天。她常以詩的語言,表達對孩子們的熱戀。我們鼓勵她寫詩,敘事、抒情,短詩、長詩,接連而出。我們將她的兒童組詩《夏夜》在《文學少年》上以對開大版面向小讀者推薦,得到了小讀者的廣泛好評。

        不久,王立春調進《文學少年》雜志社任編輯,她在工作、寫作上大大顯示出了兒童文學作家特有的學養、真摯和靈氣。這種真摯和靈氣一直伴隨著她,使她在文學的路上走得風生水起、氣貫神通;也因為這種真摯和靈氣,使得她依傍著兒童文學,心無旁騖地一直往前走。她到鄉村小學深入生活,和孩子們打成一片,心靈相通。她為那個大山里的學校建立了村小圖書館,向全國各出版社、作家朋友等募捐到圖書近萬冊,解決了村小的零閱讀的狀況。她還帶領各領域人員到那里去,為孩子們捐款、捐書、捐物,為鄉村孩子看世界打開了一條通道,她也為熟悉兒童更廣闊的生活打開了一條通道,寫出了《寫給老菜園子的信》等諸多佳作。

        王立春在兒童詩領域走出了自己的路,是以愛生活、愛孩子,以鄉野俚俗為根基的創作之路。在這條路上,她展開兒童想象的翅膀,揚起潑辣的詩風,運用傳統的、富有童趣的語言開闊了“詩野”,在兒童詩領域形成了一枝獨秀的兒童詩風格。然而,她在詩壇大顯身手被眾目所視之時,又用3年時間打磨出了一部長篇兒童小說《蒲河小鎮》,她的小說不僅有濃濃的詩意,故事講得也好,結構巧妙,人物鮮活,熟練的敘述筆法映現出兒童生活、兒童文化的廣度和兒童情感的力度。美學家朱光潛曾說過,“一切純文學都有詩的特質”。詩意是王立春多年練就的長項,她能把自己的長項隱藏在小說中,這濃濃的詩意滲透于故事的字里行間,展現出一個情感充沛、打動兒童心靈的故事,也就是她的真摯和靈犀所在。

        今天,當她又捧出這兩部沉甸甸的兒童散文集時,更令人驚喜。她是以散文起家的,卻在兒童詩和小說贏得諸多榮譽后又“重操舊業”,這可能又是一種對自己的挑戰和拓展。驚喜的是,她終于能以《黑甜甜》初入文壇時最為見長的兒童散文來展示自己了。當年,我欣喜地抓住這位新人出手不凡的散文處女作時,熱望她能在兒童散文這條路上走下去,一定會走出自己的風景來??墒撬肀倭藨饒?,且戰果輝煌。如今,30年前我的那個夙愿又得以實現,就像一股潛流一直沒有停止汩汩的流淌,有波有浪,濤聲依舊,那就是孩子們的呼喚,文學的力量。

        散文、詩歌、小說、童話都是小讀者喜歡的文體。散文題材更為廣泛、靈活自由。這兩部自傳體兒童散文集,體現了她對生活的真知實感,對童心的摯愛,對文學的理解和表達。這種既有童趣又抒情的結合體,使王立春進入了一種旁若無人的藝術境地。她用兒童的眼睛觀照這個世界,用散文的筆觸精準地描述著她的觀照。她游刃有余地揮灑著筆墨,把童年、自然、生命盡情地揉捏在一起,寫出一頁頁嶄新的篇章,讓我們既能看到一脈清澈的童眸如水,又能體察到字里行間的文學技藝。這種灑脫,好像更貼合作者的心性。比起凝練的詩歌,散文可能使那些飄揚在情緒中、閃著金子光亮的微塵,在細膩的表達中綻放出金薔薇的品相。她做到了從心所欲,意到筆隨??梢哉f,這兩部散文集中的作品,彌補了王立春兒童詩的缺憾,她拾撿起那些在詩中落了一地的大大小小的遺珠,重新打磨,重新串綴,重新制作,使其現出另一種光芒,屬于兒童散文好品質的光芒。

        王立春在兒童詩里時常露出一些幽默的氣息,這種氣息被她挪到散文里,得到了更加充分的展現。詩歌里的幽默只能點到為止,如過于展開,不免流于諧而失于莊。她仿佛深諳此道,在詩中克制著。這種克制到了散文里,就無拘無束地抒發了出來。比如她以東北長白山的動物為主體的散文,這種幽默就無處不在。散文集《小屋》中第一輯和第三輯特別體現了這種特質。她仿佛拿著獨有的幽默兵器,把文中那些物事一一道破。那些苦難和艱辛的成長,也在這種輕輕的調侃中變得輕松快樂?!多l間路上的小鐵梅》和《戲匣子迷》讓我們領略了她這種獨有的幽默。

        “才情功夫,有時不及真摯要緊”。真摯的情感,也是這兩部散文獨有的。這種真,源于根扎在生活、扎在人民。支撐散文的最重要的骨骼就是真:真性格、真情感、真文字。她的自傳體散文,就更給了她一個展露真情的舞臺,使她多情的心性和細膩的情愫得以發掘。我們在她童年成長中看到了許多這樣的深情?!督忝梦逯刈唷纷屓诵Τ隽搜蹨I,《親愛的小蘆花》在淚水中得到寬慰,《北風中的馬車》卻讀得嗓子發哽。童年成長、父母親情、蒙古村小、草原風沙,當他們一個個出現,無不蘸滿了作者的殷殷深情??梢哉f,王立春性情中原本的真摯,在散文中無處不在,像爬滿架子的葛藤和花朵,蓬勃而燦爛。

        在兒童文學創作領域,童話和小說顯然更健碩,而王立春對詩歌和散文卻有一份偏執的熱愛,可以使她才情盡情伸展。她要樂此不疲地堅持寫下去。她時常樂陶陶地說:“喜歡著寫,發自內心地喜歡著寫才是最快樂的?!痹高@種來自骨子里的灑脫和快樂,永遠伴隨她的文字,為兒童散文打下一脈自己的江山。就像30年前我期待她的今天一樣,我期待著她更美好的未來。

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