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        無人區里唱大歌——評劉國強長篇報告文學《羅布泊新歌》
        來源:2020年6月5日《文藝報》 | 作者:李春雷  時間: 2020-06-16

        ?  劉國強的長篇報告文學《羅布泊新歌》,講述了一個神秘境域里發生的感人故事。在遼闊的新疆羅布泊千里無人區,一伙年輕人艱苦創業,拼搏多年,在沒有路、沒有水、沒有電、沒有生命的地球“旱極”、“死亡之?!?,打破了中國人造不出鉀肥的魔咒,歷盡磨難終于開發、生產出優質鉀肥,終結了中國依靠進口高價鉀肥的歷史,使中國農業挺起了脊梁,讓中國農民用上最便宜的鉀肥,為把飯碗攥在中國人自己手里立了大功。

          作家劉國強對這個英雄的群體滿懷崇敬,飽含深情,塑造了全國時代楷模李守江和他的團隊的英雄群像。作品中令人驚駭的故事一個接一個,他們既吃苦耐勞住地窩子、在“生命禁區”超越身體承受極限堅持拼搏創業,在惡劣的環境下實現了科技創新,曾經兩次獲得國家科技進步一等獎,創造了多個“世界第一”,一舉打造成世界上最大的單體硫酸鉀航母。又在鉀肥進出口談判桌上,中國人由毫無話語權到成為左右世界鉀肥局勢、一言九鼎的主人。

          劉國強飽含深情地生動描述了大戈壁灘創業者們的英雄壯舉。干旱的羅布泊炎熱如火,地表溫度達七八十度,鞋子脫下放地上幾分鐘就曬“歪蜷”穿不上了。打個生雞蛋放鐵鍬上會“哧啦啦”燙熟。工人們數月吃不上蔬菜嘴唇裂出一道道血口子。每一滴水都要穿越400多公里的大戈壁才能運來,水緊張時只好不洗衣服、不洗臉、不刷牙。三八婦女節,工廠頭一次大方地給那些年輕的“80后”、“90后”姑娘們發放獎品,居然是洗一次澡!

          一位連續9個月堅持戰斗在無人區的姑娘,回到哈密看到久違的綠色萬般驚喜,她下車后的第一件事竟是緊緊抱住樹干大哭一場……

          寒冷的冬季,寒風吹透帳篷,夜間工人們凍得個個“當團長”,實在抵抗不住,燒一堆火取暖,但沒有一個人叫苦,沒有一個人當逃兵。

          “早穿棉襖午穿紗,圍著火爐吃西瓜”,羅布泊的氣候瞬息萬變,有時一天會經歷風雨雷雪沙塵暴。

          沙塵暴突然狂猛來襲,揭天掀地,剎那間白晝如黑夜,對面不見人。沙暴過后,避難的汽車迎風一面的漆被打落,成了“白鐵片子”。修路的帳篷被風撕毀,工區夷為平地,鍋碗瓢盆刮出去十幾里地。

          《羅布泊新歌》在表現家國情懷,表現創業者的奮斗精神,表現科技探索方面都有精彩的表達方式,尤其在表現羅布泊特殊惡劣環境下創造的奇跡方面,生動而傳奇,有極強的“帶入感”。新中國成立后,羅布泊誕生了“兩部大歌”,一是制造了核武器,讓中國挺起了脊梁;二是生產了鉀肥,讓中國農業挺直了脊梁。

          作品站位高,格局大,視野遼闊。最可貴的是,劉國強在作品的文本規劃和創作上顯現了不錯的創新能力、駕馭能力和才華。

          縱觀中國當代報告文學,針對普遍存在“只有報告,沒有文學”的現狀,劉國強在《羅布泊新歌》上進行了大膽探索,以雄渾震撼的交響樂的方式,唱響發生在中國大地上的時代大歌。

          從整體構建上,以“新歌”設定“大主旋”,全篇的大規劃為“四個樂章”,用“起、承、轉、合”構建,第一樂章為“起”,第二樂章為“承”,第三樂章為“轉”,第四樂章為“合”。主旋大濤下分別設定“第二交響”共計第十二歌,以第一歌至第十二歌縱向整體貫穿,每一歌都用一首原創歌詞開頭,都有“微調”的間奏承上啟下,從而實現既有整體的大開大合,一瀉千里磅礴恢弘的氣勢,又有局部的細流微波、呢喃小調。通篇以“前奏”啟幕,以“尾聲”收官,將所有“樂器”的領奏、齊奏、合奏、輪奏都納在壯闊雄強的“大旋”中,解決了大而不空、強而有柔的矛盾對沖。

          結構是形式,結構也是內容。這種根據內容而設定結構的方式令人稱道。因為,它實現了由形而下到形而上的升華。

          文貴出新。作品初讀令人“眼前一亮”,卻又后勁十足,放斂有序,體現了作家對復雜文本局面的開拓創新能力和有效掌控能力。

          劉國強跳出當今多數報告文學作品就故事而講故事、就事件而羅列事件的圈子,而是將這些先天內在成分很好、品相和功能欠佳的素材,變成“有科技含量”的新產品。

          作者在作品中塑造了一系列生動鮮活的人物形象,深掘人性,捕捉人物特點,排除了眾多作品敘述淹沒人物、故事淹沒人物、專業淹沒人物等障礙,塑造了血肉豐滿的“圓雕式”的立體人物,避免了人物的扁平化。

          從《羅布泊新歌》中,我們感受到“新文體融合”的氛圍。作家汲取了小說的敘述,詩歌的簡潔,散文的唯美,影視文學的立體形象,戲劇情節的跌宕起伏等元素,將它們以內在的邏輯和思想有機融合,實現了立體表達,根據需要或濃墨重彩突出主體,或刪繁就簡藝術剪裁,加大張力,增強輻射,提升報告文學的文體質量。

          作者同時對語言文字懷有深深的敬畏,他強調語言的張力和思想性。他在作品中剔除資料堆砌,剔除公共話語,剔除冗長的敘述,剔除“跟著故事跑”的迷茫講述,甚至剔除成語一類的“現成詞匯”,而是探索有著獨特藝術標識的個性化語言。如果把文學作品比作建筑,那么,語言就是最小的建筑單位。語言粗制濫造、質地不行,建筑作品怎么會好?

          寫羅布泊的文章太多了,劉國強作品的開頭別開生面:“塔克拉瑪干高高挺起遼闊的胸膛,擰勁兒秀著成排成排的大肌肉塊兒。這個號稱世界第二、中國第一的大沙漠,每個大肌肉塊兒都是烈烈燃燒的大火把,仿佛要烤干整個世界,它的近鄰遭了殃——羅布泊大鍋里的水添滿了、燒干,再添滿再燒干,第5次(羅布泊干涸的5個階段)被燒干鍋,再也沒水可添,羅布泊成了讓人聞風喪膽的‘死亡之?!?、無人區、地球上的‘旱極’,只剩下一片厚厚的‘鍋底灰’……”“歲月用缺牙的老齒,啃壞了羅布泊”。

          難怪諸多評論家說《羅布泊新歌》作品“語言唯美、很有特色”,“這個時代到處都是歌唱,但劉國強的作品里存在真的詩意?!薄读_布泊新歌》的語言運用和敘事結構講究,作者對漢語心懷敬畏,對自己寫下的文字十分尊重,用音樂結構融合人物事跡,字里行間洋溢著飽滿的詩意。語言也是載體,不光承載內容,更要承載思想。故事講完了,余音還在;人物離開了,思考還在;事情做完了,經驗還在;文章讀完了,思想還在——劉國強的這些追求,在《羅布泊新歌》中都有出色呈現。

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