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        文學的鏡與燈
        來源:2020年5期《海燕》 | 作者:張學昕  時間: 2020-05-15

        ?  二十年前,我的朋友楊少波曾在《人民文學》雜志上連續發表若干篇有關電影的系列隨筆,其文字簡潔、樸素而優美。他以獨特的視角,解析中外電影的奧秘及其美學價值和意義,令我難忘。至今,我還保存著發表這幾篇隨筆的五六期刊物。他認為,電影是世界的第二次行走,它以自己的方式給眼睛創造奇跡,如果說世界的真實場景只行走一次,那么一去不復返的時空將在電影這門藝術中再行走第二次。也許,這些關于電影的描述,會讓我們想起艾布拉姆斯那部文藝理論著作《鏡與燈》。鏡與燈,艾布拉姆斯將兩個我們常見的、相對的、用來形容人的心靈和情感聚焦的隱喻置放在一起,在這里,心靈既是外部世界的反映者,也是自帶光芒的發光體。一般地講,鏡與燈也成為我們保存、重現、模仿現實場景和記憶的方式。最初,鏡子的出現和使用,或許與巫術相關,法術師因為它的妙用洞悉到妖魔的真相,白雪公主的后母從它那里知道了美和魅力的存在——鏡子改變了空間的存在形態,它告訴人們深度這個詞的含義。而反射和重現,又都為記憶選擇了最佳的角度和深情凝視事物的方式。

          其實,如果我們從文本功能、價值或者闡釋學視域考慮,小說敘事也是鏡與燈的存在狀態。就是說,小說寫作,也是以文字和語言對鏡與燈關系的處理和把握。杰出的作家與攝影家、導演一樣,都是在探尋時間、空間、人物、心靈之間關系的玄機,他們一生都在將他所體驗到的鏡與燈”“畫中畫”“戲中戲,充滿激情而從容地書寫進文本之中。時間、生命、歷史,不同的場景、情節、細部,相似或不相似的人物形象,熟悉的氣息,迥異的音樂旋律,生活和現實,歷史與滄桑,所有這些情景,都是心靈與世界、精神與事物的有力撞擊。在小說這面鏡子里,隱隱約約、若隱若現地埋藏著無數的智慧的星光。作家和小說里的人物、景物、所有的事物,究竟誰是?誰又是呢?小說這面鏡子終究要照亮什么?也許,影射、隱喻、省略和象征,無處不在;結構謹嚴的故事、情節和人物關系,都在思想光的照耀下,獲得相得益彰的闡釋。

          無疑,小說與電影一樣,都是世界的第二次行走,它以自己的方式在給我們眼睛、給閱讀、給思考、給想象力創造奇跡。我們在電影和小說里,都體驗著鏡與燈的映照——場景和故事,都是現實人心的抽象和寫照。法國導演弗朗索瓦·特呂弗曾說:電影比生活來得和諧,在電影里個人不再重要,電影超越了一切;電影,列車一般向前駛去,它像是一班夜行列車。相對于我們對電影畫面苛刻的期待,我們似乎對書面文字有著極大的寬容和喜愛。一本小說,可能存在很多的瑕疵,但只要它抒寫心靈深處的美好,直面歷史或現實的真實狀態,文字充滿生機與活力,就有其獨特的價值。無論是一個鮮活的生活片段,還是一部沉淀已久的史詩;無論它神秘還是羞澀,仿佛老者的哲思,或是追風少年;無論是單純、憂郁、纏綿還是激情四射,它都有存在的理由。敘述,是為了反抗遺忘,保持記憶。而如果沒有記憶,就沒有延續的概念,也就沒有生命。小說,通過自身的鏡與燈讓我們復得了失去的時光,創造了新的生命。因為回憶過去,無異于我們重新生活一次。

          蘇童是當代一位杰出的小說家。蘇童數十年沉湎甚至沉溺于中國南方,在對于南方生活世界的描述中,他不斷地引申出歷史或當代生活劇烈顫動的形態,發掘人性、靈魂精微的變異。在南方生活的表象背后,蘇童并不是僅僅敘述某種地方志般的生活樣態、負載或格局,而是以文學的敘述方式和結構,彰顯著一個時代的文化、歷史記憶。這種記憶,傳達著精神、想象、虛構及其共同發酵的力量,在寫實的基礎上,讓虛構制造出最接近生活、現實的可能性。對此,我曾有過這樣的疑問:蘇童小說的題材,或者說,他所表現的生活,都發生在江南,不論是沉重的命題,或者有關日常生活的沒說什么卻令人感動令人難忘的作品,或者是關涉到人性的窘迫與困境,其敘事的激情,緣何幾十年來在對南方的寫作中源源不斷、經久不息地釋放出來,成為我們時代文學創作的重要構成?其敘事的動力何在?顯然,蘇童所敘述的南方,在很大程度上,已經不僅屬于蘇童這位作家,它已然屬于當代,屬于純粹中國化的南方,它是一個迥異于西方文學世界里那個南方的所在。也就是說,南方是如何成為蘇童書寫中國影像的出發地和回返地的?中國經驗是在怎樣的鏡與燈的照耀下,成為一種踏實的存在?我們在蘇童的敘述里,感受到了一位作家的真誠和才華。

          蘇童小說的敘述,在一條描摹俗世生活的道路上,自由自在地張揚著靈動的意緒和存在的哲理,這顯然是蘇童不經意間種下的果實。他小說的構思、沉郁的文字、制造的幻覺和空靈氛圍,雖然在結構的精致和敘事策略下使故事的本意變得更加含蓄、隱晦,但依稀迷離的意境曲徑通幽。從一個獨特的角度,更加接近唯美的、略帶的魔幻成分的敘述風貌。當然,鏡與燈般的迷宮魅力,并非生產于智商的考驗里,而應該將它歸之于游戲感、浪漫神秘和好奇心的誘惑,它潛伏著巨大的藝術創造的沖動。蘇童不擅長也不屑在敘事中闡釋人物的思想和觀點,他所著迷的是將所發生的事和人物存在的價值都藏在字里行間。應該說,真正杰出的寫作,根本無法一言以蔽之。就仿佛蘇童自己坦陳的那樣,小說就是一座巨大的迷宮,作家所有的努力,似乎就是在黑暗中尋找一根燈繩,企望有燦爛的光明在剎那間照亮小說以及整個生命。所以,從另一角度說,蘇童的小說文本,就像一盞燈,始終有一根燈繩期待每一個讀者用心去拉伸它。

          在這里,蘇童與這本《蘇童影像》構成一個有趣的互文。那個寫作了幾十年的蘇童,那個制造了無數文學鏡像的作家蘇童,始終隱身在他的文字背后緘默不語。但這一次,他不得不與自己的文字鏡像一起出場,與我們一道站在文學平易的場景里。

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